Գրավչության նկարագրությունը
Ռուսաստանի հյուսիսային մայրաքաղաքում կան մի շարք զբոսաշրջային վայրեր, հանրաճանաչ տեսարժան վայրեր, որոնք կազմում են քաղաքի յուրահատուկ տեսքը, ստեղծում են նրա յուրահատուկ մթնոլորտը. Պարզապես անհնար է պատկերացնել այս քաղաքն առանց դրանց:
Այդ տեսարժան վայրերից մեկը Ռոստրալ սյուներն են: Նրանք աշտարակվում են արևելյան ծայրում Վասիլիևսկի կղզի - իրականում քաղաքի կենտրոնում: Ներկայումս նրանք ոչ մի գործնական գործառույթ չեն կատարում, սակայն 19 -րդ դարում սյուները նավահանգստի լապտերներ էին: Այս լապտերները լուսավորված էին մթության մեջ, և դրանց լույսը նույնպես օգնում էր նավարկելու մառախուղի մեջ:
Սյունակի պատմություն
Սյուները կառուցվել են 19 -րդ դարի առաջին տասնամյակում: Նախագծի հեղինակ - Jeanան-Ֆրանուս Թոմաս դե Թոմոն … Հենց նա է միտք հղացել սյուների վրա զարդարել որպես զարդարանք ռազմանավերի քթի հատվածներ - rostra (լատիներենից թարգմանված ՝ «rostrum» բառը նշանակում է «կտուց»):
Ավելի ճիշտ, սյուներն այս ձևով զարդարելու սովորությունը գոյություն ուներ նույնիսկ մ Հին Հռոմ նրանք, ովքեր հաղթեցին ծովային ճակատամարտում, քանի որ գավաթները վերցրին պարտված նավերի ռոստրան և, վերադառնալով տուն, դրանք դրեցին հանրային ցուցադրության: Սա վկայում էր ռազմական քաջության, ուժի մասին և ենթադրվում էր վախեցնել թշնամիներին: Առաջին նման սյունակը հայտնվեց շուրջը Հռոմում 340 մ.թ.ա … 19 -րդ դարում ֆրանսիացի ճարտարապետը հիշեց այս հին հռոմեական սովորույթը և որոշեց վերակենդանացնել այն ՝ փառավորելով Ռուսաստանի ուժը ՝ որպես ծովային տերություն:
Այստեղ հարկ է նշել, որ սյուները ոչ մի ծովային առանձին ճակատամարտում հաղթանակի հուշարձան չեն: Ավելին, նրանք խորհրդանշում են ռուսական նավատորմի հաջողությունները ոչ միայն ռազմական ոլորտում, այլև առևտրի ոլորտում … Որպես դեկորատիվ տարրեր օգտագործվող Ռոստրան, իհարկե, իրական պարտված նավերի աղեղը չեն: Դրանք հատուկ պատրաստված են սյուները զարդարելու համար: Սամի rostra զարդարված ծովային ձիերի, ձկների, կոկորդիլոսների կերպարներով, ինչպես նաև թևավոր ջրահարսերի և ջրահարսերի պատկերներով, ինչը մեզ կրկին հղում է անում հին ավանդույթներին:
Հայտնի է, որ ճարտարապետը մի քանի տարի աշխատել է սյուների նախագծման վրա: Նա բազմիցս վերամշակեց նախագիծը ՝ փոխելով ճարտարապետական կառույցների և դրանց դեկորի համամասնությունները: Architectարտարապետի սկզբնական գաղափարը շատ տարբերվում էր նրա վերջնական նախագծից. Սկզբում ֆրանսիացի ճարտարապետը նախատեսում էր փոքրիկ սյուներ կանգնեցնել: Բայց ռուս ճարտարապետներից մեկը քննադատեց այս ծրագիրը. Աստիճանները, որոնք ենթադրաբար պետք է գտնվեին սյուների ներսում, այնքան նեղ էին, որ ոչ ոք չէր կարող բարձրանալ դրանց վրա, իսկ պատերը չափազանց բարակ էին, նրանց ուժը չափազանց կասկածելի. Ֆրանսիացի ճարտարապետը հաշվի է առել այս բոլոր արդար մեկնաբանությունները և վերափոխել նախագիծը:
Խոսելով սյուների կառուցման մասին `չի կարելի չնշել Սամսոն Սուխանով - այն ժամանակվա հայտնի քարագործը: Poorագելով աղքատ գյուղացիների ընտանիքից, նա լայն համբավի հասավ միայն աշխատանքի և տաղանդի շնորհիվ: Ֆրանսիացի քանդակագործները աշխատել են նաև սյուների ստեղծման վրա արձաններ, որոնք պատկերում են ծովի աստվածներին; այս քանդակները կարելի է տեսնել սյուների ստորոտում:
Սյուների կառուցվածքը և ճարտարապետական առանձնահատկությունները
Յուրաքանչյուր սյունակի բարձրությունն է երեսուներկու մետր … Դրանք ծածկված են գիպսով և ներկված են ազնվական մուգ կարմիր (տեռակոտա) գույնով: Ընտրվել է սյուները նախագծող ճարտարապետը Դորիկ կարգ, քանի որ նա հին հունական բոլոր կարգերից ամենախիստն է, զուսպը, համարձակը (դրանով տարբերվում է հոյակապ իոնյան կարգից և շքեղ կորնթոսից):
Լապտերներից մեկը ցույց է տալիս ճանապարհը դեպի Նևայի ճյուղ ՝ սկսած Պալատի կամրջից; մեկ այլ լապտեր օգնում է հասնել այն ճյուղին, որը ճյուղավորվում է գետից ՝ Վասիլիևսկի կղզու Ստրելկայում:
Սյուների ստորոտում կարող եք տեսնել չորս արձան … Նրանք պատկերում են ծովի աստվածներին և առևտրի հովանավորներին: Կա սխալ տարբերակ, ըստ որի ՝ այս քանդակները ռուսական գետերի այլաբանություններ են. Պատկերում են կին կերպարներ Վոլգա և Նևա, արական - Դնեպրը և Վոլխովը … Բայց այս տարբերակը համեմատաբար վերջերս է հայտնվել, և այն ընդհանրապես չի համապատասխանում ճարտարապետի մտադրությանը: Կա ևս մեկ տարօրինակ վարկած այն մասին, թե ում են պատկերում քանդակները. Ըստ նրա ՝ տղամարդու կերպարներից մեկն է ձկնորս Վասիլի, ով ժամանակին ապրել է այս վայրերում (հետևաբար կղզու անունը `Վասիլիևսկի), և մոտակայքում գտնվող կին կերպարը պատկերում է նրան սիրելի Վասիլիսա … Այս տարբերակը քաղաքային բանահյուսություն է և ոչ մի կապ չունի ճշմարտության հետ:
Սկզբում որոշվում էր քանդակներ պատրաստել բրոնզից (մեկ այլ վարկածով ՝ չուգունից), բայց հետագայում ճարտարապետը հրաժարվեց այս գաղափարից, քանի որ ընտրված մետաղը շատ դժվար էր ճիշտ մշակել: Որոշվեց փոխարինել բրոնզը կրաքարի տուֆ … Այս նյութն ունի այն հատկությունները, որոնք հեշտացրել են քանդակագործների աշխատանքը և օգնել նրանց հասնել լավագույն արդյունքի. Գետնին տուֆը առաձգական և փափուկ է, իսկ բաց երկնքի տակ այն արագ դառնում է կոշտ և դիմացկուն:
Յուրաքանչյուր սյունակ ունի դիտման տախտակամած, որին կարելի է հասնել սյունակի ներսում տեղակայված պարուրաձեւ սանդուղքով: Դիտման հարթակները հսկայական են լամպեր ամանների տեսքով … Այս լամպերը տեղադրված են հատուկ եռոտանների վրա (կառուցվածքը հիշեցնում է անտիկ զոհասեղաններ): Uponամանակին սյուների դիտման հարթակներում այրվում էին խեժի ջահեր: Հետագայում սկսեցին լցվել լամպերի ամանները, որոնց ներսում ֆիտիլներ կային կանեփի յուղ … Այն հիանալի այրվում է ՝ կազմելով կրակի բարձր սյուն: Այս լույսը օգնեց նավերին գտնել նավահանգիստ իրենց ճանապարհը գիշերը կամ խիտ մառախուղի մեջ: Բայց կանեփի յուղն ուներ մեկ լուրջ թերություն. Երբ այրվեց, մի ամբողջ հրավառություն վառվող յուղի շիթեր թռավ թասի վրայով, և դա ամենևին էլ անվտանգ չէր: Բարձունքից ընկնելով ՝ այս լակի հաճախակի այրում էր անցորդներին:
19-րդ դարի 90-ականների կեսերին կանեփի յուղը փոխարինվեց էլեկտրաէներգիա … Բայց լուսավորման նոր մեթոդի կիրառումը չափազանց թանկ ապացուցեց, ուստի էլեկտրական սյուների լամպերի օգտագործումը շուտով դադարեցվեց: XX դարի 50 -ական թվականներին լապտերներն էին գազաֆիկացված … Լուսավորման այս մեթոդը ապացուցեց, որ շատ ավելի տնտեսող է:
Մեր օրերում հայտնի լապտերները վառվում են միայն հատկապես հատուկ առիթներ (օրինակ ՝ խոշոր տոներին, ինչպիսիք են Ամանորը կամ Հաղթանակի օրը). այնուհետև յոթ մետր բարձրությամբ վառ նարնջագույն կրակի հոսքեր բարձրանում են դեպի հյուսիսային Ռուսաստանի մայրաքաղաքի երկինք: Բայց արձակուրդներին լապտերները չեն այրվում ամբողջ օրը, այլ միայն որոշակի ժամերին ՝ ըստ տոնակատարությունների ժամանակացույցի:
Այստեղ հարկ է նշել, որ ներկայումս որոշ պատմաբաններ կասկածում են, որ սյուներն օգտագործվել են որպես փարոսներ (ոչ ոք չի հերքում դրանց օգտագործումը որպես նավահանգստի լապտերներ): Նման թերահավատները շեշտում են, որ սովորաբար փարոսները գետերի ափերին չէին տեղադրվում (բացառությամբ որոշ հազվագյուտ դեպքերի), և նույնիսկ ավելի հազվադեպ կարելի է լսել կամ կարդալ քաղաքի կենտրոնական մասում տեղադրված փարոսների մասին: Դրա համար նրանք հաճախ առարկում են, որ հյուսիսային Ռուսաստանի մայրաքաղաքի կլիմայական պայմանները և գետի անհամապատասխանությունը, որի ափերին տեղադրված են լապտերները, բավարար փաստարկներ են ի նպաստ այն բանի, որ սյուներն իսկապես օգտագործվել են որպես փարոսներ երկար ժամանակ.
Հետաքրքիր փաստեր
Սյուների պատմությունը գնում է ավելի քան երկու դար: Այն անբաժանելի է քաղաքի պատմությունից, որի «այցեքարտերից» մեկը հենց այս ճարտարապետական կառույցներն են: Բայց, այնուամենայնիվ, սյուներն ունեն իրենց պատմությունը, շատ անսովոր իրադարձություններ և հետաքրքիր փաստեր կապված են դրանց հետ: Ահա դրանցից մի քանիսը.
- XX դարի 30 -ականների սկզբին սյուները գունավոր սլայդների վրա գրավել է հայտնի ամերիկացի լուսանկարիչ և ճանապարհորդ Բրենսոն Դեկո.
- XX դարի 40 -ական թվականներին ՝ պատերազմի ժամանակ, սյուները ամուր էին տուժել է հրետակոծությունից … Դեկորը կոտրված էր և ժանգոտ: 40 -ականների վերջերին մետաղական դեկորացիաները փոխարինվեցին կրկնօրինակներով, որոնք պատրաստված էին փայլեցված պղնձե թերթերից: Լրջորեն վնասվել են նաև սյուների ստորոտի քանդակները, վերականգնվել են ճարտարապետական հուշարձանների այս հատվածները:
- Սյունակների պատկերը կարելի է տեսնել թղթադրամի վրա անվանական արժեքով հիսուն ռուբլի … Այդ իսկ պատճառով մայրաքաղաքի բազմաթիվ հյուրեր լուսանկարվում են այս ուղենիշի ֆոնին ՝ ձեռքում պահելով օրինագիծը:
- Վերջին վերակառուցում հայտնի սյուները կատարվեցին XX և XXI դարերի վերջում: Architectարտարապետական կառույցների վերականգնումն իրականացրել են բարձրակարգ մասնագետներ, պետական Էրմիտաժի աշխատակիցներ:
2011 -ի ամառը նշանավորվեց երկու անսովոր միջադեպերով, որոնք վերաբերում էին Ռոստրալ սյուներին: Ամռան առաջին շաբաթվա ընթացքում սյուներից մեկի սանդուղքի դուռը բացվեց մի քանի խուլիգանների կողմից: Նրանց նպատակն էր մտնել սյունակի ներսում: Բարեբախտաբար, նրանց գործողությունները ոչ մի վնաս չեն հասցրել պատմաճարտարապետական հուշարձանին: Գրեթե երկուսուկես ամիս անց ՝ նույն տարվա օգոստոսի վերջին, ինչ -որ տղամարդ (որի անունը անհայտ է) մտավ սյուներից մեկի դիտահրապարակ և վառեց գազի փականը բացած լապտերը: Հրշեջ -փրկարարներն անմիջապես մեկնել են դեպքի վայր: Հրդեհը մարվել է, միջադեպն ավարտվել է: Ոչ ոք չի վիրավորվել այն տղամարդու խուլիգանական գործողություններից, որը կամայականորեն վառել է հայտնի սյուն-լապտերի բոցը:
- 2014 -ին լապտերների սյուները լուսավորվեցին ի պատիվ Պարալիմպիկ խաղեր (աննախադեպ իրադարձություն այս ճարտարապետական հուշարձանի պատմության մեջ): Նրանցից վառվեց պարաօլիմպիական կրակը, որն այնուհետ, ավանդույթի համաձայն, փոխանցվում էր ռելեի միջով: Դիտորդական տախտակից կրակը «իջեցնելու» համար օգտագործվել է հատուկ պիրոտեխնիկական լարը:
