Գրավչության նկարագրությունը
«Շախմատային լեռ» կասկադը, որը ժամանակին կոչվում էր «Վիշապների կասկադ», Ստորին զբոսայգու արևելյան մասում գտնվող շատրվանների ամենամեծ կառույցն է: Կեռի բարձրության վրա, որը գտնվում է տեռասի լանջին, մոտավորապես 21 մետր է: Սպունգ տուֆի բլոկի վրա տեղադրված են չորս թեք շախմատային տիպի սև ու սպիտակ ջրահեռացման աստիճաններ: Արհեստական լեռը պսակված է գրոտոյով, որի վրա հանգստանում են թևերով վառ կարմիր վիշապների 3 կերպարներ: Wideուրը դուրս է գալիս նրանց լայն բաց բերաններից և շարունակական հոսքով հոսում ներքև «շախմատային» աստիճանների երկայնքով ՝ ընկնելով կիսաշրջանավազանի մեջ և գործնականում փակելով ստորին գետնափորը: Երկու կողմից կասկադը շրջանակված է աստիճաններով, իսկ աստիճանների երկայնքով կան մարմարե արձաններ առասպելաբանական աշխատանքներից: Կասկադի ուշագրավ առանձնահատկությունն այն է, որ դրանով կարող ես հիանալ միայն ներքևից:
Սկզբում, Պետրոս I- ի ծրագրի համաձայն, կասկադը պետք է նմանվեր Փոքր կասկադին `Մարլիի ֆրանսիական թագավորների նստավայրում: Ինքը ՝ կայսրը, շատրվանների ապագա կազմն այնպես էր պատկերացնում, որ Մոնպլազիրի դիմաց գտնվող Փոքր Մարլին կասկադի վերևում անհրաժեշտ էր տեղադրել «… սայլ Նեպտունովին չորս ծովային ձիերով, որից ջուրը կհոսի նրանց բերանից և կթափվի կաշկադի վրայով … », և պատառաքաղների վրա կտեղադրի նորաններ, որոնք« … ենթադրաբար նրանք խաղում էին ծովի խողովակների հետ, և այդ տրիոնտները գործելու էին ջրով և ձևավորելու տարբեր ջրային խաղեր … »:
Սկզբնական շրջանում «Շախմատային լեռ» -ի տեղում կար Փոքր գրոտոն, որը կառուցվել էր 1716-1718 թվականներին ՝ ճարտարապետ Ի. Բրաունշտեյնի պլանի համաձայն: Փաստացի կասկադի (այն ժամանակ կոչվում էր Փոքր մարմար) շինարարությունը սկսվել է 1721 թվականին: Հեղինակը ճարտարապետ Նիկոլո Միչետին է: Պետրոս Առաջինի կյանքի ընթացքում կասկադը չի ավարտվել: Նյութերի եւ ջրի բացակայության պատճառով աշխատանքները հետաձգվեցին: Իսկ «Նեպտունի սայլը» ՝ առաջատար Բ. Կ. Rastrelli, դրված է Վերին պարտեզի լճակներից մեկում:
1737-1739 թվականներին ճարտարապետներ Մ. Emեմցովը և Ի. Բլանկը և քանդակագործ Կ. Օսները ձեռնարկեցին կասկադի դեկորատիվ ձևավորման նոր նախագիծ: Theրահեռացման աստիճանները թեք էին: Տուֆի յուրաքանչյուր քայլի տակ թաքնված էին 5 խողովակներ, որոնցից ջրի հոսքեր էին դուրս գալիս: Կ. Օսները փայտից պատրաստել է վիշապների 3 կերպար, որոնք տեղադրված էին լեռան գագաթին: Կասկադի երկու կողմերում աստիճաններ են տեղադրվել, իսկ նրանց պարապետների վրա տեղադրվել են մարմարե արձաններ:
Արդեն 20 տարի անց, շինարարության ավարտից հետո, փայտից պատրաստված և կապարով ավարտված ջրահեռացման աստիճանները սկսեցին քայքայվել և քայքայվել: 1769 թ. -ին դրանք կոտրվեցին, և նրանց փոխարեն ժամանակավորապես ձգվեց սև ու սպիտակ չեկով զարդարված պատված կտավը: Այս զարդը պահպանվել է նոր աստիճանների վրա, և այդ ժամանակվանից ի վեր «Վիշապների կասկադը» կոչվում է «Շախմատային լեռ»:
1859 թվականին փայտե վիշապները հանվեցին, իսկ նրանց փոխարեն ՝ 1874 թվականին, տեղադրվեցին կապարի վիշապներ, որոնք գցվեցին Բեռլինում ՝ ըստ Ն. Բենուայի էսքիզի:
Այդ ժամանակվանից մինչև 1941 թվականը կասկադը գոյություն ուներ գրեթե անփոփոխ: Երբ սկսվեց Հայրենական մեծ պատերազմը, մարմարե արձանները հանվեցին և թաքնվեցին հողի մեջ: Նացիստները քանդեցին բուն կասկադը, իսկ վիշապներին դուրս հանեցին:
1945 թվականին սկսվեց կասկադի վերականգնումը: Տեղադրվեցին փայտյա արտահոսքի աստիճաններ ՝ ծածկված թիթեղով: Ըստ 18 -րդ դարի գծանկարների ՝ քանդակագործ Ա. Գուրժին բրոնզից ստեղծել է վիշապների կերպարներ: Իսկ 1953 -ին ամբողջովին վերականգնված «Շախմատի լեռ» կասկադը նորից սկսեց աշխատել:
Մեկ լեգենդ կապված է Շախմատի լեռան կասկադի հետ: 1875 թվականին Պետերհոֆի պալատական խորհրդի ղեկավար Բաումգարտենը, անհայտ պատճառով, որոշեց «կատարելագործել» կասկադի տեսքը:Նրա հանձնարարությամբ, դրա ավազանում տեղադրվեց «Սատիր և Նիմֆա» բրոնզե քանդակը, որը տեղափոխվել էր գաղութատիրոջ այգուց, իսկ գրոտոյի վերին պատը զարդարված էր Սանկտ Պետերբուրգի Շոպենի բրոնզե գործարանում հայտնաբերված բացված թևերով արծիվով:. Այս «նորամուծությունները» դիսոնանս բերեցին կասկադի կազմի ընդհանուր նախագծման և ամբողջականության մեջ: Բայց, չնայած դրան, նրանք կանգնեցին մինչև 1941 թ. Պատերազմի տարիներին հաղթանակեց մի տեսակ պատմական արդարություն. Գերմանացիները հանեցին ոչ միայն վիշապների կերպարները, այլ նաև չարաբաստիկ արծիվն ու քանդակը: Պատերազմից հետո վիշապները վերականգնվեցին, սակայն Բաումգարտենի «նորամուծությունները» նույնիսկ չհիշվեցին:
