Գրավչության նկարագրությունը
Կասկած չկա, որ Պավլովսկու պուրակի լանդշաֆտի լավագույն անկյունները ծնվել են երկար ժամանակ գեղարվեստական որոնումների արդյունքում, նկարիչների գաղափարները փոխվել են մեկից ավելի անգամ, դրանք միահյուսվել կամ նույնիսկ երբեմն բախվել են պահանջների և ցանկությունների հետ: սեփականատերերը, իսկ երբեմն բեմում հանդես էին գալիս «Նրա մեծության հնարավորությունը» կամ նույնիսկ բնության ինքնաբուխ ուժերը: Այսպես ծնվեց պալատից դեպի Ապոլոնի Սյունասրահ անհամեմատելի տեսարանը դեպի գետը, որից իջնում են կասկադն ու կամուրջը:
Apollo Colonnade- ը ձախ ափի կազմի կենտրոնն է: Այն Պավլովսկում ճարտարապետ Ս. Քեմերոնի առաջին շենքերից է: Հիմնադրվել է 1783 թվականին: Թանգարանի արխիվները պարունակում են Քեմերոնի նախագիծը, որը կոչվում է Ապոլոնի տաճար: Ապոլլոնը արևի լույսի աստվածն է, արվեստների հովանավորը: 18 -րդ դարի համար այգիներում և զբոսայգիներում արվեստի պաշտամունքը դարձավ բնորոշ հատկանիշ:
Սկզբում շենքը գտնվում էր բաց մարգագետնում ՝ մարգագետնում, Մարիամ Մագդաղենացու տաճարից ոչ հեռու: Դա բաց երկակի սյունաշար էր ՝ շրջանաձև տեսքով, որը բաղկացած էր տասներեք զույգ սյունակներից, որոնք աջակցում էին միջնապատը: Անտաբլատուրայի, սյուների, կապիտալի բոլոր դեկորատիվ տարրերը պատրաստված են մոխրագույն, ծակոտկեն Pudost քարից: Թիթեղից պատրաստված թեք տանիք, որը պատրաստված էր թիթեղից և նույնպես ներկված էր մոխրագույնով, ծածկում էր միջանցքը: Արտաքինից միջատակի ֆրիզե գոտին զարդարված էր կլոր մեդալիոններով: Նրանց միավորում էր դափնու տերևների ռելիեֆի պսակը: Ի դեպ, դափնին Ապոլլոնի խորհրդանիշն է: Ներսում ՝ ֆրիզի վրա, կային մեդալիոնների պատկերներ, բայց առանց պսակների:
Պատվանդանի վրա կլոր հարթակի մեջտեղում գտնվում էր Ապոլոն Բելվեդերեի բրոնզե արձանը, որը Վատիկանի պալատում պահվող հայտնի հնատիպ արձանի պատճենն է: Պատերազմի ժամանակ քանդակը մեծապես վնասվել է, սակայն հետագայում վերականգնվել է: Մեր օրերում արձանը հաճախ ենթարկվում է վանդալների հարձակմանը:
Ապոլոնի գաղութը դժվար ճակատագիր ունի: Իր ստեղծման օրվանից այն ենթարկվել է բազմաթիվ փոփոխությունների: Երբ պալատը կառուցվեց, պարզվեց, որ կառույցը վատ տեսանելի էր պալատի պատուհաններից (Խաղաղության սրահ, հունական դահլիճ): Այնուհետև կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնան ցանկություն հայտնեց տեղափոխել Գաղութը գետին ավելի մոտ և պալատի դիմաց գտնվող վերին ափի լանջին նոր կասկադ ձևավորել: Այս խնդրանքով նա մեկ անգամ չէ, որ դիմեց Քեմերոնին: Բայց նա համաձայն չէր նման փոփոխությունների: Կարելի է պատկերացնել, թե որքան երկար և բուռն դիմադրություն ցույց տվեց ճարտարապետը. Գաղութը տեղափոխվեց միայն Պողոս I կայսեր թագավորության վերջին տարիներին:
Կասկադի կառուցման աշխատանքները վերահսկում էր քարի վարպետ Կ. Վիսկոնտին: Վախենալով, որ Կոլոնադի հիմքը կխաթարվի, Քեմերոնը խնդրեց հատուկ խողովակ դնելուց առաջ ջուր չթողնել կասկադի մեջ: Կասկադը մատակարարող ջուրը գալիս էր վերևի լճակից: Քեմերոնի խնդրանքներին ուշադրություն չդարձրեցին, և ջուրը կամաց -կամաց քայքայում էր հիմքը: 1817 թվականին, ամպրոպի ժամանակ, Կոլնադայի մի մասը, որը գտնվում էր կասկադին ավելի մոտ, փլուզվեց: Սյունասրահը չվերակառուցվեց: Սյուների կոտրված տարրերը շարված էին այնպես, որ ստեղծեին հին ավերակների ազդեցություն: Այսպիսով, բնական տարրերը լրացրեցին պատկերը:
Սյուների ընդհատված շրջանակը, տուֆի կամուրջը, ջրի մեջ արտացոլումը կազմում էին մեկ ամբողջություն: Այդ ժամանակից ի վեր Ապոլլոնի սյուները եղել են զբոսայգու ամենագեղեցիկ լանդշաֆտներից մեկը, որը ներկայացնում է գեղարվեստական գերազանցություն:
Չուգունի խողովակը Կոլոնադի տակ դրվեց միայն 1824 թվականին: Սկզբում կասկադը լի էր ջրով. 19 -րդ դարի կեսերից դրա մեջ ջուրն ամեն օր ավելի ու ավելի քիչ էր դառնում:Soonրամատակարարման բացակայության պատճառով (վերակառուցվել է պատերազմից հետո) շուտով այն չորացավ: Կորած է նաև Մեծ դքսուհի Մարիա Ֆեոդորովնայի պատկերացրած բնանկարը:
Այսօր Ապոլոնի գաղութը չի երեւում պալատի պատուհաններից: Կասկադի կողմերում ծառեր են աճել: Ամռանը նրանց փարթամ սաղարթները թաքցնում են Ապոլոնի կերպարը, իսկ երբեմն էլ ամբողջ Սյունասրահը:
