Գրավչության նկարագրությունը
Կամչատկան ակումբ-թանգարան է, որն այսօր իսկապես պաշտամունքային վայր է ինչպես Kino խմբի առաջատար Վիկտոր soոյի երկրպագուների, այնպես էլ ընդհանրապես ռուսական ռոքի սիրահարների համար:
Սկզբում, Սանկտ Պետերբուրգի Պետրոգրադի կողմից, Բլոխինի փողոցի 15 -րդ շենքի նկուղում, կար կաթսայատուն, որը դարձավ ոչ պաշտոնական ակումբ ութսունական թվականների ռոքերների համար, քանի որ հենց այստեղ էին ապագա «կուռքերը» Խորհրդային և, հետագայում, ռուսական ռոք երաժշտությունը պաշտոնապես ընդունվեց (պաշտոնական զբաղվածությունն անհրաժեշտ էր ԽՍՀՄ -ում մակաբուծության և մուրացկանության հոդվածի առկայության պատճառով, որը կարող էր մեղադրվել աշխատունակ տարիքի ցանկացած գործազուրկ քաղաքացու համար):
Ըստ ակումբի գեղարվեստական ղեկավար, Կամչատկայի ռոք հասարակության հիմնադիր և կազմակերպիչ Սերգեյ Ֆիրսովի հիշողությունների, այն, որպես այդպիսին, սկսվեց 1986 թվականի ամռանը, երբ ինքը ՝ Սվյատոսլավ adադերին (Alisa խմբի հիմնադիր) եկավ աշխատել այնտեղ և, իհարկե, Վիկտոր soոյին: Բացի այդ, այստեղ աշխատել են Ալեքսանդր Բաշլաչևը և Վիկտոր Բոնդարիկը (AuktsYon խումբ), նրանցից շատերը, ովքեր այսօր իրավամբ կոչվում են «ռուսական ռոքի լեգենդներ», այցելել են նաև այստեղ ՝ Յուրի Շևչուկ (DDT խումբ), Բորիս Գրեբենշչիկով (Ակվարիումի խումբ), Սերգեյ Կուրյոխին (Pop Mechanics խումբ) և այլն: Սա զարմանալի չէ, քանի որ հենց Լենինգրադն է ոչ միայն հեղափոխության «օրրանը», այլև ճակատագրական երաժշտական ուղղությունը Ռուսաստանում, և «Կամչատկան», թերևս, մնում է նրա իրական ուշադրության կենտրոնում նույնիսկ այսօր: Այնուամենայնիվ, ենթադրվում է, որ կաթսայատունը ամենամեծ ժողովրդականությունն է ձեռք բերել Վիկտոր soոյի ժամանումով, ով այստեղ աշխատել է երկու տարի մինչև 1988 թվականը: Այդ կաթսայատունն էր, ըստ Բլոխինի փողոցի տանն ապրող մարդկանց վկայությունների: 1990 -ի օգոստոսին դարձավ նրա երկրպագուների առաջին «ողբի պատը»:
Վերջապես, կաթսայատունը դադարեց իր անմիջական գործառույթը կատարել 1999 թ., Երբ տունը միացվեց ավելի հզոր կաթսայատանը: Հաջորդ չորս տարիների ընթացքում նկուղն անմխիթար վիճակում էր: Այն ակումբ և թանգարան վերազինելու գաղափարը պատկանում էր Անատոլի Սոկոլկովին, այն կյանքի կոչեց նկարիչ և գործարար Ալեքսեյ Սերգիենկոն: Հեռացված երեք խոշոր կաթսաների փոխարեն դահլիճ է հայտնվել, նախկին ածուխի տեղում `բար, որտեղ ժամանակին պոմպերը կանգնած էին` բեմ: Որոշվեց անունը թողնել նույնը `« Կամչատկա »: Ի դեպ, նույնիսկ նրանք, ովքեր կանգնած էին «Կամչատկայի» «ակունքներում», դժվարանում են ասել, թե որտեղից է եկել այս անունը, ուստի ընդհանուր առմամբ ընդունված է, որ դա ժողովրդական անուն է:
Կաթսան մնաց անձեռնմխելի, որի հնոցի մեջ soոյը ածուխ գցեց: Desiredանկության դեպքում կաթսան դեռ կարող է վառվել: Aոյի ժամանակներում այստեղ կանգնած սեղանն ու բազմոցը պահպանվել են: Թանգարանը պարունակում է soոյի անձնական իրերը, նրա լուսանկարներն ու նամակները, որոնք թանգարանին են նվիրել նրա ընկերներն ու ընտանիքը: Թանգարանի ամենամեծ արժեքը տասներկուս լարային կիթառն է (արտադրված է Լունաչարսկու գործարանում), որը գնել է Վիկտոր soոյը 1978 թվականին: Կիթառը թանգարանին նվիրեց երաժիշտի կինը ՝ Մարիանան, նրա ողբերգական մահից հետո: Պահպանվել է հին կինոպրոյեկտորը, որի վրա soոյը ֆիլմեր էր խաղում, ինչպես նաև մոսկովյան գրամեքենան, որի վրա տպված էին նրա բանաստեղծությունները: Բարը ունի շատ օրիգինալ դիզայնի թերմոս ՝ մեկ կափարիչի փոխարեն երեք կափարիչով: Դրա մեջ էր, որ միանգամից լցվեց Տիեզերագնաց փողոցում գնված գարեջուրը:
Թանգարանային ակումբը շարունակեց իր աշխատանքը մինչև 2007 թվականը, երբ այն փակման սպառնալիքի տակ էր, քանի որ այն տունը, որտեղ գտնվում էր նախկին կաթսայատունը, ենթակա էր վերաբնակեցման և հետագայում քանդման: Ըստ կառուցապատողի ծրագրերի, ենթադրվում էր, որ «Կամչատկայից» կմնա միայն հուշատախտակ:Բայց, Սերգեյ Ֆիրսովի կազմակերպած և Պետերբուրգի նախկին նահանգապետ Մատվիենկոյին այս խնդրի լուծման մեջ ներգրավելու լայն հասարակական բողոքի շնորհիվ, «Կամչատկան» պաշտպանվեց:
Այժմ ակումբն աշխատում է սովորական ռեժիմով. Ամեն օր ժամը 12 -ից մինչև վերջին հաճախորդը, համերգները սկսվում են ժամը 19 -ին: Բեմը տրամադրվում է այլընտրանքային ընդհատակյա երիտասարդ ներկայացուցիչներին, եւ, իհարկե, «սթոքերին»:
