Գրավչության նկարագրությունը
Երրորդության տաճարը համարվում է Ուստյուգի ամենագեղեցիկ տաճարը: Տաճարը հինգ գմբեթավոր է ՝ կառուցված փայտե կիսաքանդ եկեղեցու տեղում, 1659 թվականին: Տաճարը կառուցվել է վաճառական Ս. Գրուդցինի հաշվին: Մեկ տարի առաջ, բոբիկ վաճառական ընտանիքը 1500 ռուբլի նվիրաբերեց վանքին ՝ եկեղեցու կառուցման համար: Սկսված շինարարությունը հետագայում ֆինանսավորվեց Ի. Գրուդցինի կողմից: Սակայն, երբ եղբայրները մահացան, աշխատանքը պետք է դադարեցվեր: Այնուհետեւ Երեց Ֆիլարեթը կտակեց իր երրորդ եղբորը `Վ. Գրուդցինին, ավարտել տաճարի կառուցումը: Նա նույնիսկ փող տվեց շինարարության համար: Այնուամենայնիվ, Վասիլին վերսկսեց շինարարությունը միայն այն բանից հետո, երբ վանքի վանահայրը բողոք գրեց Հովակիմ պատրիարքին: Շինարարությունն ավարտվել է 1690 -ականներին:
Michaelարտարապետները, որոնք նախկինում կանգնեցրել էին Միքայել հրեշտակապետի վանքը, աշխատել են տաճարի և ամբողջ վանքի կառուցման վրա: Երրորդության տաճարը գործնականում նույնն է, ինչ Սուրբ Միքայել հրեշտակապետի տաճարը: Մոտակա եկեղեցիների և սեղանատների կոմպոզիցիաները գրեթե նույնական են: Պետք է նշել, որ Երրորդության տաճարը, ի վերջո, ունի ավելի հավասարակշռված համամասնություններ: Նրա ճարտարապետական կազմը համաչափ է: Առանձնահատուկ ուշադրություն պետք է դարձնել տաճարի որոշ հատվածներին, օրինակ ՝ աբսիդին: Նրանք ունեն հոսող, փափուկ ուրվագիծ ՝ կենտրոնական պատուհանով, նրբագեղ զարդարված ափսեներով: Դեկորատիվ մշակման մեջ օգտագործվող սալիկները բնորոշ են Վոլոգդա-Ուստյուգ ճարտարապետությանը:
Տաճարի հիմնական ծավալը ունի խորանարդաձև, երեք կողմից կցված է երկհարկանի պատկերասրահ: Տաճարը զարդարված է գունավոր սալիկներով, աստիճանավոր քիվով `զակոմարաներով և սովորական հենակներով: Խորանի կողային-խորանը կառուցված է հիմնական հատորի աջ կողմում և բաղկացած է եռաթև աբսիդներից, որոնք սահուն հարում են հիմնական հատորին:
Կառույցը բարակ է, ուղղված դեպի վեր ՝ հաջողությամբ ընդգծելով երեսպատված թմբուկների վրա հավաքված հինգ գմբեթավոր գլուխը: Թմբուկների հիմքում կառուցված է կոկոշնիկների մի շարք: Տաճարի պատուհանները շրջանակված են կանաչ սալիկներով: Պատկերասրահի վերին պարագծի երկայնքով գտնվում է լայն գոտի: Bանգակատան քառանկյունը նույնպես զարդարված է նույնական մոտիվներով:
Theանգակատունը կառուցվել է տաճարից առանձին, որն ապահովում է ծավալների օպտիկական հավասարակշռությունը: Այն տեղադրված է քառանկյունի վրա, որը բաղկացած է կամարներից, որոնք կապված են հզոր քառակուսի սյուներով: Theանգը ունի ութանիստ տեսք և պսակված է ցածր վրանով ՝ երկշարանի ննջասենյակի պատուհաններով: Ստորին պատուհաններն ավելի մեծ են, քան վերին պատուհանները, ուստի ստեղծվում է հեռանկարային նվազեցման օպտիկական էֆեկտ, այնպես որ կառույցը ավելի բարձր և վեհաշուք է թվում: Երրորդության տաճարի զանգակատունը գտնվում է տաճարի արևմտյան ճակատի միջնամասում ՝ հիմքում կառուցված մուտքով և դեպի շքամուտք տանող սանդուղքով: Ընդհանրապես, զանգակատան շենքն ունի բարեկազմ, ավարտված տեսք:
Հինգ մակարդակի բարոկկո պատկերապատումը զգալի գեղարվեստական արժեք ունի: Այն հիացնում է իր արտասովոր նուրբ փորագրությամբ: Դրա ստեղծումը հնարավոր դարձավ Ուստյուժան քաղաքի նվիրատվությունների շնորհիվ և տևեց ութ երկար տարիներ ՝ 1776-1784 թվականների միջև: Պատկերասրահի կառուցումը մտահղացվել է վանահայր Գենադիի կողմից, ով հասել է Հովհաննես եպիսկոպոսի օրհնությանը: Վանքի արխիվում պահպանվել են պայմանագրեր փորագրիչների և պատկերանկարիչների հետ, ինչը մեծապես օգնել է վերականգնել պատկերապատման ստեղծման պատմությունը և դրա վրա աշխատող վարպետների անունները: Հենց տոտեմ քանդակագործներ Բոգդանովներն էին, որ պատկերապատկերին տվեցին բարոկկո ոճ, մինչդեռ այդ տարիներին Ուստյուգում նրանք արդեն սիրում էին Պետերսբուրգերից փոխառված նոր ոճը `կլասիցիզմը: Արքայական դռների և պատկերապատման ոսկեզօծումն իրականացվել է հմուտ արհեստավոր Պ. Լաբզինի ղեկավարությամբ: Սրբապատկերների մեծ մասը նկարել է հայտնի պատկերանկարիչ Ա. Կոլմագորովը:Տպավորիչ է իր հարստությամբ և գեղեցկությամբ ՝ պատկերապատիկը ներկայացնում է արքայական դարպասների մոտ կանգնած ավետարանիչներին, որոնց վրայով բարձրանում են սերաֆիմները, իսկ նրանց կողքին հրեշտակներն են: Այս բոլոր պատկերները պատրաստված են քանդակների տեսքով, որոնց հեղինակը, ցավոք, հայտնի չէ: Գեղարվեստական առումով իկոնոստասը իտալական դպրոցի օրինակ է:
20 -րդ դարի 70 -ական թվականներին հնագույն իկոնոստասը, որպես Երրորդության տաճարի հիմնական սեփականություն, վերականգնվեց, և այժմ այն կարելի է դիտարկել իր սկզբնական գեղեցկությամբ:
