Գրավչության նկարագրությունը
Սանկտ Պետերբուրգի ամենահայտնի տեսարժան վայրերից հատուկ տեղ է զբաղեցնում Պետրոս Մեծի հուշարձանը, որը հայտնի է նաև որպես բրոնզե ձիավոր: Ով քաջածանոթ է ռուս գրականությանը, հատկապես դասականների ստեղծագործություններին, անշուշտ հեշտությամբ կհիշի մի քանի ստեղծագործություն, որտեղ այս գրավչությանը վերագրվում է սյուժեի գլխավոր դերերից մեկը:
Ի դեպ, փաստորեն, քանդակը բրոնզից է, և այն կրկին պղինձ է կոչվում ՝ շնորհիվ ռուս գրականության դասականի ՝ Ալեքսանդր Պուշկինի: Նրա «Բրոնզե ձիավորը» ստեղծագործությունը ամենավառ օրինակներից է, թե ինչպես է հայտնի քանդակը ոգեշնչել (և շարունակում է ոգեշնչել) բանաստեղծներին և արձակագիրներին:
Հուշարձանը բացվել է 18 -րդ դարի 80 -ականների սկզբին: Այն գտնվում է Սենատի հրապարակում: Նրա բարձրությունը մոտ տաս ու կես մետր է:
Հուշարձանի ստեղծման պատմությունը
Քանդակի մոդելի հեղինակը Էթյեն Մորիս Ֆալկոնեն է, քանդակագործ, որը հատուկ հրավիրված է Ռուսաստանից Ֆրանսիայից: Մոդելի վրա աշխատելիս նրան բնակարան հատկացվեց պալատի մոտ, այն գտնվում էր նախկին ախոռում: Աշխատանքի դիմաց նրա վարձատրությունը, ըստ պայմանագրի, կազմել է մի քանի հարյուր հազար լիվեր: Արձանի գլուխը կուրացրել էր նրա աշակերտուհի Մարի-Էնն Կոլոտը, ով Ռուսաստան էր եկել իր ուսուցչուհու հետ: Այդ ժամանակ նա քսան տարեկան էր (և ուսուցիչը հիսունից բարձր էր): Իր հիանալի աշխատանքի համար նա ընդունվել է Ռուսաստանի գեղարվեստի ակադեմիա: Նա նաև ցմահ թոշակ է ստացել: Ընդհանրապես, հուշարձանը մի քանի քանդակագործների աշխատանքի արդյունք է: Հուշարձանի արտադրությունը սկսվել է 18 -րդ դարի 60 -ականների վերջին և ավարտվել 70 -ականներին:
Երբ ֆրանսիացի քանդակագործը դեռ չէր ստեղծել ձիասպորտի արձանի մոդելը, հասարակության մեջ տարբեր կարծիքներ կային, թե կոնկրետ ինչպիսին պետք է լինի հուշարձանը: Ինչ -որ մեկը կարծում էր, որ քանդակը պետք է պատկերեր կայսրին, որը կանգնած էր լիարժեք աճի մեջ. ուրիշները ցանկանում էին տեսնել նրան շրջապատված այլ առաքինություններ խորհրդանշող այլաբանական կերպարներով. մյուսները կարծում էին, որ քանդակի փոխարեն պետք է շատրվան բացել: Բայց հյուր քանդակագործը մերժեց այս բոլոր գաղափարները: Նա չէր ցանկանում այլաբանական կերպարներ պատկերել, նրան չէր հետաքրքրում հաղթական ինքնիշխան ավանդական (այդ ժամանակվա) արտաքին տեսքը: Նա կարծում էր, որ հուշարձանը պետք է լինի պարզ, լակոնիկ, և նա առաջին հերթին պետք է գովաբանի ոչ թե կայսրի ռազմական արժանիքները (չնայած քանդակագործը ճանաչեց և բարձր գնահատեց դրանք), այլ նրա գործունեությունը օրինաստեղծության և ստեղծագործության ոլորտում: Ֆալկոնեն ցանկանում էր ստեղծել ինքնիշխան բարերարի կերպարը, դրա մեջ նա տեսնում էր իր հիմնական խնդիրը:
Համաձայն հուշարձանի և դրա ստեղծման պատմության հետ կապված բազմաթիվ լեգենդներից մեկի ՝ քանդակի մոդելի հեղինակը նույնիսկ գիշերեց Պետրոս Առաջինի նախկին մահճակալում, որտեղ նրան հայտնվեց առաջին ռուս կայսրի ուրվականը և հարցրեց. հարցեր: Կոնկրետ ինչի՞ մասին էր ուրվականը հարցնում քանդակագործին: Մենք դա չգիտենք, բայց, ինչպես լեգենդն է ասում, պատասխանները ուրվականին բավականին գոհացուցիչ էին թվում:
Կա վարկած, որ բրոնզե ձին վերարտադրում է Պետրոս Առաջինի սիրելի ձիերից մեկի ՝ Լիզետի տեսքը: Այս ձին կայսրը գնել է պատահական դիլերից առասպելական գնով: Այս արարքը լիովին ինքնաբուխ էր (կայսրին շատ դուր եկավ հին ղարաբաղյան ցեղի դարչնագույն ձին): Որոշ պատմաբաններ կարծում են, որ նա նրան անվանել է Լիզեթ ՝ իր նախընտրածներից մեկի անունով: Ձին տասը տարի ծառայեց իր տիրոջը, հնազանդվեց միայն նրան, և երբ նա մահացավ, կայսրը հրամայեց փափուկ անասուն պատրաստել:Բայց իրականում այս խրտվիլակը ոչ մի կապ չունի հայտնի հուշարձանի ստեղծման հետ: Ֆալկոնեն քանդակի մոդելի էսքիզներ է պատրաստել կայսերական ախոռներից ՝ Օրյոլի տրոթերից, որոնց անուններն էին Փայլուն և Կապրիս: Պահապանը նստեց այս ձիերից մեկը, նետվեց դրա վրա հատուկ հարթակի վրա և ձին բարձրացրեց հետևի ոտքերի վրա: Այս պահին քանդակագործը արագ պատրաստեց անհրաժեշտ էսքիզները:
Պատվանդանի պատրաստում
Քանդակագործի սկզբնական գաղափարի համաձայն ՝ հուշարձանի պատվանդանը պետք է իր տեսքով նման լիներ ծովի ալիքի: Հույս չունենալով գտնել համապատասխան չափի և ձևի ամուր քար, հուշարձանի ստեղծողը պլանավորում էր պատվանդան պատրաստել մի քանի գրանիտե բլոկներից: Բայց անսպասելիորեն հարմար քարե բլոկ է հայտնաբերվել: Հսկայական քարը, որի վրա այժմ տեղադրված է քանդակը, հայտնաբերվել է քաղաքի շրջակայքի գյուղերից մեկում (այսօր այս գյուղը գոյություն չունի, նրա նախկին տարածքը գտնվում է քաղաքի սահմաններում): Տեղի բնակիչների շրջանում միանվագը հայտնի էր որպես Ամպրոպի քար, քանի որ հնում այն կայծակ էր հարվածում: Մեկ այլ վարկածի համաձայն, քարը կոչվում էր Ձի, որը կապված է հեթանոսական հնագույն զոհաբերությունների հետ (ձիերը զոհաբերվում էին այլաշխարհի ուժերին): Լեգենդի համաձայն, տեղի սուրբ հիմարը ֆրանսիացի քանդակագործին օգնել է գտնել քարը:
Քարե բլոկը պետք է հեռացվեր գետնից: Ստեղծվեց բավականին մեծ փոս, որն ակնթարթորեն լցվեց ջրով: Այսպես հայտնվեց մի լճակ, որը գոյություն ունի մինչ օրս:
Քարե բլոկի տեղափոխման համար ձմեռային ժամանակն ընտրվել է այնպես, որ սառած հողը կարողանա դիմանալ քարի ծանրությանը: Նրա տեղափոխությունը տևեց ավելի քան չորս ամիս. Այն սկսվեց նոյեմբերի կեսերին և ավարտվեց մարտի վերջին: Այսօր որոշ «այլընտրանքային պատմաբաններ» պնդում են, որ քարի նման տեղափոխումը տեխնիկապես անհնար էր. Մինչդեռ բազմաթիվ պատմական փաստաթղթեր հակառակն են վկայում:
Քարը տարվել է ծովի ափ, որտեղ կառուցվել է հատուկ նավամատույց. Չնայած գարնանը քարը հանձնվեց նավամատույցին, բեռնումը սկսվեց միայն աշնան գալուստով: Սեպտեմբերին քարը հանձնվեց քաղաք: Նավից հանելու համար այն պետք է ընկղմվեր (այն ընկղմվեց կույտերի վրա, որոնք նախկինում հատուկ մղվել էին գետի հատակին):
Քարի մշակումը սկսվել է քաղաք ժամանելուց շատ առաջ: Այն դադարեցվեց Եկատերինա II- ի թելադրանքով. Հասնելով այն վայրը, որտեղ քարը այն ժամանակ էր, կայսրուհին ուսումնասիրեց բլոկը և հրամայեց դադարեցնել վերամշակումը: Բայց, այնուամենայնիվ, կատարված աշխատանքների արդյունքում քարի չափը զգալիորեն նվազել է:
Ձուլման քանդակ
Քանդակի ձուլումը շուտով սկսվեց: Ձուլման աշխատողը, որը հատուկ ժամանել էր Ֆրանսիայից, չէր կարողանում գլուխ հանել իր աշխատանքից, նրան պետք էր փոխարինել նորով: Բայց, ըստ հուշարձանի ստեղծման մասին լեգենդներից մեկի, խնդիրներն ու դժվարությունները դրանով չեն ավարտվել: Լեգենդի համաձայն, ձուլման ժամանակ մի խողովակ փչացավ, որի միջով հալած բրոնզը լցվեց կաղապարի մեջ: Միայն ձուլարանի հմտության և հերոսական ջանքերի շնորհիվ էր, որ փրկվեց քանդակի ստորին հատվածը: Բոցի տարածումը կանխած եւ հուշարձանի ստորին հատվածը փրկած վարպետը այրվել է, տեսողությունը մասամբ վնասվել է:
Հուշարձանի վերին հատվածների արտադրությունը նույնպես հղի էր դժվարություններով. Հնարավոր չէր դրանք ճիշտ ձուլել, և անհրաժեշտ էր դրանք նորից ձուլել: Բայց վերահաստատման ժամանակ նորից թույլ են տրվել լուրջ սխալներ, որոնց պատճառով հետագայում հուշարձանի մեջ առաջացել են ճաքեր (և սա արդեն լեգենդ չէ, այլ փաստագրված իրադարձություններ): Գրեթե երկու դար անց (XX դարի 70 -ական թվականներին) այս ճեղքերը հայտնաբերվեցին, քանդակը վերականգնվեց:
Լեգենդներ
Հուշարձանի մասին լեգենդները շատ արագ սկսեցին ի հայտ գալ քաղաքում: Հուշարձանի հետ կապված առասպելաբանության գործընթացը շարունակվեց հաջորդ դարերում:
Ամենահայտնի լեգենդներից մեկը պատմում է Հայրենական պատերազմի ժամանակաշրջանի մասին, երբ Նապոլեոնի զորքերի կողմից քաղաքի գրավման սպառնալիք կար: Այնուհետեւ կայսրը որոշեց քաղաքից հանել արվեստի ամենաթանկարժեք գործերը, այդ թվում `հայտնի հուշարձանը: Անգամ դրա փոխադրման համար մեծ գումար է հատկացվել: Այդ ժամանակ Բատուրին անունով ինչ -որ մայոր հանդիպում ունեցավ կայսեր մտերիմ ընկերներից մեկի հետ և նրան պատմեց մի տարօրինակ երազի մասին, որը հետապնդում էր մայորին անընդմեջ բազմաթիվ գիշերներ: Այս երազում մայորը միշտ հայտնվում էր հուշարձանի հարակից հրապարակում: Հուշարձանը կենդանացավ և իջավ պատվանդանից, այնուհետև շարժվեց դեպի կայսեր նստավայրը (այն ժամանակ գտնվում էր Քարե կղզում): Ինքնիշխանը դուրս եկավ պալատից ՝ հանդիպելու հեծյալին: Այնուհետև բրոնզե հյուրը սկսեց նախատել կայսրին երկրի անարդար կառավարման համար: Հեծյալն իր խոսքն ավարտեց այսպես. «Բայց քանի դեռ ես մնում եմ իմ տեղում, քաղաքը վախենալու ոչինչ չունի»: Այս երազանքի պատմությունը փոխանցվեց կայսրին: Նա ապշեց ու հրամայեց հուշարձանը քաղաքից դուրս չհանել:
Մեկ այլ լեգենդ պատմում է ավելի վաղ ժամանակաշրջանի և Պողոս I- ի մասին, ով այդ ժամանակ դեռ կայսր չէր: Մի անգամ, ընկերոջ հետ քաղաքում շրջելիս, ապագա ինքնիշխանը տեսավ թիկնոցով փաթաթված անծանոթին: Անհայտը մոտեցավ նրանց ու քայլեց նրանց կողքով: Գլխարկը աչքերին ցած քաշած պատճառով անծանոթի դեմքն անհնար էր պարզել: Ապագա կայսրն իր ընկերոջ ուշադրությունը հրավիրեց այս նոր ուղեկիցի վրա, սակայն նա պատասխանեց, որ ոչ ոքի չի տեսնում: Խորհրդավոր ճանապարհորդը հանկարծակի խոսեց և իր համակրանքն ու մասնակցությունը հայտնեց ապագա ինքնիշխանին (կարծես կանխատեսելով ողբերգական իրադարձությունները, որոնք հետագայում տեղի ունեցան Պողոս I- ի կյանքում): Hostույց տալով այն վայրը, որտեղ հետագայում կանգնեցվել է հուշարձանը, ուրվականն ասաց ապագա ինքնիշխանին. «Ահա ինձ նորից կտեսնես»: Այնուհետև, հրաժեշտ տալով, նա հանեց գլխարկը, իսկ հետո ցնցված Պողոսին հաջողվեց պարզել իր դեմքը. Դա Պետրոս Մեծն էր:
Լենինգրադի շրջափակման ժամանակ, որը, ինչպես գիտեք, տևեց ինը հարյուր օր, քաղաքում հայտնվեց հետևյալ լեգենդը. Քանի դեռ բրոնզե ձիավորը և ռուս մեծ հրամանատարների հուշարձանները իրենց տեղում են և պաշտպանված չեն ռումբերից, թշնամին քաղաք չի մտնի: Այնուամենայնիվ, Պետրոս Մեծի հուշարձանը դեռ պաշտպանված էր ռմբակոծություններից. Այն պատված էր տախտակներով և բոլոր կողմերից շրջապատված ավազի պարկերով:
